元代文人画欣赏

元代是一个特殊的历史朝代,蒙古族入侵中原,覆灭了汉族统治下的宋朝,建立了规模空前的元朝,成为统一的国家。元朝统治者在全国实行民族压迫政策，不设宫廷画院，导致许多汉族文人、画家抑郁潦倒，仕途无门。他们大多归隐山林，不问政治，借助绘画排解心中的抑郁，尤其擅画山水、花鸟画等，沉溺于笔墨绢素中。这些文人在元代成为绘画创作的主要力量,由此形成了文人山水画在元代的兴盛。

文人画是画中带有文人情趣，画外流露出文人思想的绘画。画中多表现“隐居”“高隐”“小隐”“渔隐”等，以“出世成仙”的态度表达士大夫阶层孤傲、空虚的情感，艺术上提倡“高雅”，理论上主张“逸笔草草”“聊写胸中逸气”等。

文人画的题材多为梅、兰、竹、菊、高山、渔隐之类，文人借描绘目之所及的自然景物表达心灵感受。在他们眼中，梅、兰、竹、菊、高山、渔隐不再是单纯的自然景物而是君子的化身。梅，冲寒斗雪，孤高自赏；兰，清雅幽香，洁身自好；竹，虚心劲节，直竿凌云；菊，凌霜而荣，孤标傲骨；山水、渔隐则不问世事，淡泊名利。

元代最著名的文人画家有赵孟頫、王冕、王渊等，此外，还有山水画家吴镇、倪瓒等，他们各有特色，风格各异。赵孟頫为元代文人画的形成、发展发挥了重要作用，对明、清时期绘画的发展也产生了深远的影响。

赵孟頫在诗、书、画方面有很高的造诣，特别是在绘画方面，提出“作画贵有古意”的口号，扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓势，提倡“以书入画”，使绘画从工艳锁细之风转向质朴自然。

《兰竹石图卷》是赵孟頫以书入画、以书法用笔探究个人性情表现的典型代表作品。图中的岩石，用笔浓淡干湿，变化有致，顿挫皴擦，多露出飞白处。描绘植株的运笔也是徐疾钝利，各显其态，从中可品赏其变化万千的笔趣墨韵。赵孟頫天才地提出“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同”，上溯“书画同源”的传统。他本身又擅行各体书法，以此施之于古木竹石，无疑得心应手。

王冕的《墨梅图》画的是横出一枝梅花，枝干挺秀，穿插有致；枝干与花蕊的布局主次分明，疏密得当，层次清晰；花用淡墨点染，花瓣和花蕊用浓墨勾点，显得格外清新秀丽。

另外，用胭脂作没骨梅花是王冕的独创。他在画新枝时，一笔拉几尺长，引枝断而复连，停而不滞，一气呵成，梢头露出笔的尖锋，显得灵气飞动；画老干时，笔锋顿挫，将老干的苍劲表现得淋漓尽致。画上题诗：“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只流清气满乾坤。”

元代的文人画，是中国绘画大范围中山水也好、花鸟也好、人物也好的一个交集。由此，近代著名画家陈衡恪解释文人画时讲“不在画里考究艺术上功夫，必须在画外看出许多文人之感想”。

元 倪瓒 枯木竹石图

元 王冕 墨梅图